Natura zămisleşte adeseori oameni mici de statură şi şterşi ca înfăţişare, dar ale căror suflete şi inimi sunt pline de atîta măreţie şi nestăvilit avânt, încât. dacă nu se apucă de treburi grele şi aproape cu neputinţă de înfăptuit şi nu le duc la bun sfîrşit – spre uimirea celor care-i privesc – viaţa lor nu poate cunoaşte niciodată odihna. iar multe treburi josnice şi ticăloase, pe care întîmplarea li le aduce in mină, ajung – datorită lor – mărete si de pret.

lată de ce nu ar trebui să strîmbăm niciodată din nas atunci cînd intilnim persoane care se indeletnicesc cu vreo artă, dar care nu au în infătisarea lor acea gratie si frumusete cu care natura ar fi trebuit să le înzestreze la venirea lor pe lume, căci şi vinele de aur se ascund, fără îndoială, sub bulgării de pămînt. Şi, nu rareori, în aceşti inşi neînsemnaţi ca înfăţişare se naşte atîta mărinimie şi atîta sinceritate, încît – unite fiind ele cu o fire nobilă – nu te poţi aştepta de la ei decît la lucruri vrednice de cea mai mare uimire, căci se trudesc să înfrumuseţeze urîţenia trupului cu virtutea geniului; aşa s-au petrecut lucrurile şi cu Filippo al lui ser Brunellesco, urît la chip nu mai puţin decît Giotto, dar inzestrat cu o inteligenţă atît de înaltă încît se poate spune că însuşi cerul ni l-a dăruit, spre a da o nouă formă arhitecturii. (Giorgio Vassari)

 

Wikipedia spune că Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi (1377 – 1446), cunoscut sub numele de Filippo Brunelleschi, poreclit de Leon Battista Alberti ( vă amintiți ? …primul tratat despre arhitectură…),  Pippo, este un arhitect, designer, bijutier și sculptor italian. Este considerat unul dintre părinții fondatori ai arhitecturii renascentiste . Este recunoscut ca primul inginer modern, planificator și unicul supraveghetor de construcții. În 1421, Brunelleschi a devenit prima persoană care a primit un brevet în lumea occidentală. Este faimos pentru proiectarea cupolei Catedralei din Florența și pentru tehnica matematică a perspectivei liniare în artă, care a guvernat reprezentările picturale ale spațiului până la sfârșitul secolului al XIX-lea și a influențat ascensiunea științei moderne. Printre realizările sale se numără și alte lucrări de arhitectură, sculptură, matematică, inginerie și proiectare navală. Majoritatea lucrărilor care au supraviețuit se găsesc la Florența .

Catedrala Santa Maria del Fiore din Florența

 

Scurtă biografie. Brunelleschi s-a născut la Florența, Italia, în 1377. Tatăl său a fost Brunellesco di Lippo, notar și funcționar public. Mama sa a fost Giuliana Spini; a avut doi frați.  Familia era înstărită; palatul familiei Spini există și astăzi, vizavi de Biserica Trinita din Florența. Tânărul Filippo a primit o educație literară și matematică pentru a-i permite să urmeze cariera tatălui. Având însă înclinații artistice, Filippo, la vârsta de cincisprezece ani, a fost ucenic la Arte della Seta , breasla negustorilor de lână , cea mai bogată și prestigioasă breaslă din oraș, care includea și bijutieri și meșteri metalurgiști. În decembrie 1398, a devenit maestru bijutier și sculptor care lucra cu bronz turnat.

Cele mai vechi sculpturi ale lui Brunelleschi care au supraviețuit sunt două mici statui din bronz reprezentând evangheliști și sfinți (1399–1400), realizate pentru altarul Capelei Crucifixului din Catedrala Pistoia . El a întrerupt acest proiect în 1400, când a fost ales să servească simultan două contracte reprezentative ale guvernului florentin timp de aproximativ patru luni.

Pe la sfârșitul anului 1400, orașul Florența a decis să creeze noi uși sculptate și aurite din bronz pentru Baptisteriul din Florența . Baptisteriul din Florența este un lăcaș de cult aferent Catedralei Santa Maria del Fiore din Florența. Edificiul a fost construit între anii 1059 și 1128 în stil romanic.

 

Baptisteriul din Florența

 

În 1401 a fost organizat un concurs pentru proiect, care a atras șapte concurenți, inclusiv Brunelleschi și un alt tânăr sculptor, Lorenzo Ghiberti . Fiecare sculptor trebuia să realizeze un singur panou de bronz, înfățișând Jertfa lui Isaac într-un cadru gotic cu patru foi. Fiecare panou conținea pe Avraam, Isaac, un înger și alte figuri imaginate de artiști și trebuia să se armonizeze în stil cu ușile existente, produse în 1330 de Andrea Pisano . Președintele juriului a fost Giovanni di Bicci de’ Medici , care a devenit ulterior un important patron al lui Brunelleschi. Juriul a lăudat inițial panoul lui Ghiberti.

Jertfa lui Isaac , proiectul lui Brunelleschi

 

 

Când au văzut opera lui Brunelleschi, nu au putut alege între cele două și au sugerat ca cei doi artiști să colaboreze la proiect. Brunelleschi a refuzat să renunțe la controlul total asupra proiectului, preferând ca acesta să fie atribuit lui Ghiberti. Astfel scenele celor 10 basoreliefuri din bronz aurit de la poarta baptisteriului, numită „Poarta Paradisului”, au fost realizate de Lorenzo Ghiberti. Acestea reprezintă personaje din Vechiul Testament.

”Poarta Paradisului” de Lorenzo Ghiberti

 

 

Brunelleschi a abandonat în cele din urmă sculptura și s-a dedicat în întregime atenția arhitecturii și opticii, dar a continuat să primească comenzi de sculptură până în 1416.

 

La începutul Renașterii, a apărut un interes tot mai mare pentru arta greacă și romană antică. Dacă arta medievală, era în mare parte artă bizantină , inițial, acest interes a fost manifestat de câțiva savanți, scriitori și filozofi. În această perioadă (1402–1404), Brunelleschi a vizitat Roma, însoțit de prietenul său mai tânăr, sculptorul Donatello , pentru a studia ruinele antice. Donatello s-a format ca aurar, la fel ca Brunelleschi, și a lucrat în studioul lui Ghiberti. Deși gloriile Romei Antice erau un subiect de discuție populară la acea vreme, puțini oameni studiaseră de fapt ruinele în detaliu până când Brunelleschi și Donatello au făcut acest lucru. Studiul lui Brunelleschi asupra arhitecturii romane clasice a influențat proiectele sale de clădiri, inclusiv iluminatul uniform, minimizarea elementelor arhitecturale distincte dintr-o clădire și echilibrarea acestor elemente pentru a omogeniza spațiul.  Se crede că Brunelleschi și-a dezvoltat sistemul de perspectivă liniară după ce a observat ruinele romane. Cu toate acestea, unii istorici contestă faptul că ar fi vizitat Roma atunci, având în vedere numărul de proiecte pe care Brunelleschi le avea la Florența. Prima sa vizită documentată la Roma a fost în 1432.

 

Sursa datelor biografice : Wikipedia

 

Spitalului pentru Copii Găsiți. Prima comandă arhitecturală a lui Brunelleschi a fost Ospedale degli Innocenti (1419– 1445), sau Spitalul Orfanilor, proiectat ca un cămin pentru orfani. Breasla Negustorilor de Mătase deținea, finanța și administra spitalul.

Proiectul original al Spitalului pentru Copii Găsiți de Brunelleschi ( Reconstrucție digitală de Adriano Marinazzo )

Ca și în cazul multor proiecte arhitecturale ale lui Brunelleschi, clădirea a fost finalizată după o perioadă semnificativă de timp și cu modificări considerabile din partea altor arhitecți. El a fost arhitectul oficial până în 1427, dar a fost rareori pe șantier după 1423. Spitalul a fost finalizat de arhitectul florentin Francesco della Luna  în 1445. Cea mai importantă parte finalizată de Brunelleschi a fost o logie cu nouă arcade, susținute pe fiecare parte de pilaștri , cu aspectul unor . Arcadele se deschideau spre interior printr-o ușă mică. Arcada era susținută de coloane zvelte cu capiteluri corintice . Această primă logie, cu coloane și arcade rotunjite și decorațiunile clasice simple, a devenit un model consacrat pentru numeroase clădiri renascentiste din Europa. Loggia sa lungă și arcadele înalte de 8 m erau o priveliște remarcabilă de-a lungul străzilor înguste și șerpuite din Florența. Stilul clădirii era demn și sobru, fără ornamente de marmură fină sau intarsii decorative. A fost, prima clădire din Florența, care a făcut referire clară -prin coloanele și capitelurile sale – la antichitatea clasică .

Mănăstirea Bărbaților din Spitalul de Copii Găsiți (1419–1445)

Arcada Spitalul de Copii Găsiți (1419–1445)

Coloană corintică în mănăstire

 

Ulterior, Brunelleschi a primit și alte comenzi, cum ar fi Capela Ridolfi din biserica San Jacopo soprar’Arno (distrusă) și Capela Barbadori din Santa Felicita. În ambele proiecte, Brunelleschi a conceput elemente deja folosite în Ospedale degli Innocent și care aveau să fie folosite și în Capela Pazzi și Sagrestia Vecchia . El a folosit aceste proiecte relativ mici pentru a-și dezvolta idei pe care le-a folosit ulterior în cea mai faimoasă lucrare a sa, cupola Catedralei din Florența .

 

Bazilica San Lorenzo (1421–1442). Brunelleschi a întreprins proiectul major al Bazilicii San Lorenzo la scurt timp după ce începuse Spitalul pentru Copiii Găsiți. Bazilica a fost cea mai mare biserică din Florența, sponsorizată de familia Medici (biserica găzduia mausoleul familiei). Numeroși arhitecți au lucrat la biserică, inclusiv, mai târziu, Michelangelo . Brunelleschi a proiectat nava centrală, cu cele două nave colaterale de o parte și de alta mărginite de mici capele, și vechea sacristie.

Prima etapă a proiectului a fost Sacristia Veche , construită între 1419 și 1429. Aceasta conține mormântul lui Giovanni di Bicci de’ Medici și al soției sale, sub o cupolă centrală, decorată simplu. Capela este un cub de aproximativ 11 metri pe fiecare latură, acoperit cu o cupolă emisferică. Un nivel de antablamente ornamentale împarte spațiul vertical în două părți, iar pilaștri susțin cupola. Altarul este amplasat într-o nișă la un capăt, sub o cupolă mai mică. Toate arcurile tavanului sunt susținute de pilaștri, ca niște coloane clasice, încastrate în pereți. Această cameră, folosind elemente clasice într-un mod inovator, s-a impus ca un standard în arhitectura interioară renascentistă. 

De-a lungul navei, coloane zvelte cu capiteluri corintice au înlocuit stâlpii masivi ai arhitecturii gotice . Un tavan casetat, cu compartimente pătrate și ornamente delicat aurite, a înlocuit tavanul boltit tradițional al navei centrale. Ferestre circulare deasupra fiecărei capele au fost introduse pentru a acoperi diferența de înălțime dintre capelele joase și nava mult mai înaltă. Noul interior proiecta o impresie de armonie și echilibru.

Brunelleschi a folosit pereți albi în Sacristia Veche, care au devenit ulterior un element comun al arhitecturii renascentiste. Leon Battista Alberti (1450), a susținut că, încă din epoca clasică, potrivit unor autori proeminenți precum Cicero și Platon , albul era singura culoare potrivită pentru un templu sau o biserică și a lăudat „puritatea și simplitatea culorii, precum cea a vieții”.

Nava Bazilicii San Lorenzo (1425–1442)

Vedere a Vechii Sacristii

Bolta Vechii Sacristii (Sagrestia vecchia)

Ușă cu fronton clasic și coloane, încadrată de pilaștri

 

 

Bazilica Santo Spirito (1434–1466). Bazilica Santo Spirito din Florența a fost următorul său proiect major, pe care, l-a realizat în paralel cu celelalte lucrări majore ale sale. Deși a început proiectarea în 1434, construcția nu a început decât în ​​1436 și a continuat după moartea sa. Coloanele fațadei nu au fost livrate decât în ​​1446, cu zece zile înainte de moartea sa, iar fațada nu a fost finalizată decât în ​​1482, fiind apoi modificată în secolul al XVIII-lea. Turnul clopotniță a fost, de asemenea, o adăugare ulterioară.

Santo Spirito este un exemplu al proporției și armoniei matematice din opera lui Brunelleschi. Biserica are formă de cruce. Corul, cele două brațe ale transeptului și spațiul din centrul transeptului sunt compuse din pătrate de exact aceeași dimensiune. Continuarea navei conține încă patru pătrate identice și un semi-pătrat (o adăugare ulterioară) la capăt. Lungimea transeptului este exact jumătate din lungimea navei. Fiecare pătrat al navelor colaterale inferioare are un sfert din dimensiunea pătratelor din nava principală. Navele colaterale sunt căptușite cu treizeci și opt de capele mici, care au fost ulterior umplute cu altare decorate cu opere de artă.

Planul vertical este, de asemenea, perfect proporționat; înălțimea navei centrale este exact dublul lățimii sale, iar înălțimea navelor colaterale de pe ambele părți este exact dublul lățimii lor. Alte aspecte ale planului său original, însă, au fost modificate după moartea sa.

Nava centrală a bisericii Santo Spirito

 

Aleea principală a navei, căptușită de coloane cu capiteluri corintice, este acoperită de un rând de arcade semicirculare, la fel ca galeriile sale. Planul său original prevedea ca tavanul navei să fie compus dintr-o boltă în butoi , care ar fi reflectat navele colaterale, dar aceasta a fost, de asemenea, schimbată după moartea sa în tavanul casetat plat. Puține lucruri au rămas din pereții exteriori pe care îi planificase. Aceștia erau neterminați la moartea sa și au fost acoperiți cu o fațadă într-un stil diferit în perioada barocă .

 

Sursa elementelor de arhitectură : Wikipedia

 

Domul Sfântului Spirit

 

Planul lui Brunelleschi al lui Santo Spirito

Detaliu al pilaștrilor clasici ai Sacristiei

 

 

Săptămâna viitoare, vom continua să vedem capodoperele arhitecturale ale lui Brunelleschi și vom analiza ce moștenire a lăsat acesta…

 

 

 Rubrică realizată de Cezar Corâci