Aparent, în umbra lui Bernini, cu care a fost contemporan și asociat o perioadă, Borromini a lăsat o operă monumentală, așa cum vom vedea și în articolele următoare. Francesco Borromini a spus : „Cine îi urmează pe alții nu ajunge niciodată înaintea lor. Și cu siguranță nu aș fi intrat în această profesie cu unicul scop de a fi copist.”
Francesco Borromini, născut Francesco Castelli ( 1599 – 1667 ), este un arhitect italian originar din ceea ce este acum Cantonul Ticino . Lucrând aproape exclusiv la Roma , se numără printre principalii exponenți ai arhitecturii baroce .
Francesco Borromini, portret anonim al tinereții
Biografie.
Francesco Castelli s-a născut pe 27 septembrie 1599 în Bissone , un sat care la acea vreme aparținea bailiului Lugano din Cantonul Ticino de astăzi . A fost primul născut din patru copii. Nu se știu prea multe despre tatăl său, Giovanni Domenico, dar știm că a fost un arhitect sau maestru constructor modest în slujba familiei Visconti din Milano; mama sa, Anastasia Garove, provenea dintr-o familie bogată implicată în construcții și rudă îndepărtată cu Domenico Fontana , considerat la acea vreme cel mai prestigios arhitect din lumea occidentală.
Misterul numelui. Numele de familie original al lui Francesco nu era Borromini, ci Castelli; a început să semneze în mod obișnuit „Borromini” din 1628 , pentru a se distinge de diverșii constructori romani care se numeau Castelli. «Borromini». Giovanni Pietro Brumino era mirele în a doua căsătorie a unei bunici a viitorului arhitect, iar tatăl însuși era adesea poreclit «Brumino», probabil datorită legăturilor sale cu familia Visconti. Se spune că porecla lui Borromini ar putea avea o origine diferită, în sensul că a fost inspirată de marea devoțiune pe care el, un lombard , o avea pentru cel mai mare dintre sfinții lombarzi ai timpului său, Carlo Borromeo
Formarea. Urmând calea maeștrilor cioplitori în piatră din regiunea lacului Lugano, Borromini, la doar nouă ani, a fost trimis de tatăl său la Milano pentru ucenicie , unde a ajuns în 1608. În orașul ambrosian, tânărul Francesco a învățat «arta sculptorului în piatră», pentru a folosi cuvintele biografului său Filippo Baldinucci ; tot ca sculptor în marmură a lucrat pe numeroase șantiere milaneze, inclusiv pe colosalul Domului din Milano . Datorită umilei sale profesii de cioplitor în piatră, Borromini a avut ocazia să-și perfecționeze mâna în utilizarea dălții și să dezvolte abilități tehnice solide; experiența de la Fabbrica del Duomo din Milano , în plus, a avut o influență durabilă asupra viitoarelor realizări arhitecturale ale viitorului arhitect.
Borromini, simțindu-se asuprit de muncitorii milanezi, a decis curând să meargă la Roma , unde a ajuns ca pelerin; găsind refugiu în mănăstiri; a parcurs întreaga călătorie pe jos, oprindu-se la Ravenna , pentru a admira bazilica San Vitale , și în cartierul toscan Montesiepi, unde a vizitat abația San Galgano .
Sosind la Roma în 1619, Borromini a fost oaspetele și colaboratorul unei rude apropiate din partea mamei sale, Leone Garove, care locuia în Vicolo dell’Agnello (astăzi Vicolo Orbitelli), lângă parohia San Giovanni dei Fiorentini . Garove, deja activ ca maestru pietrar la Milano, se bucura la acea vreme de o notorietate distinsă în oraș, care sporise în urma relației sale cu ilustrul arhitect Carlo Maderno , dobândită prin căsătoria cu nepoata sa Cecilia în 1610.
Ucenicia la Garove a fost însă de scurtă durată, deoarece acesta din urmă a murit accidental pe 12 august 1620, căzând de pe schelele Bazilicii Sfântul Petru.
Colaborare cu Maderno și Bernini. După ce și-a încheiat atât de brusc prima ucenicie, Borromini a început să colaboreze cu Carlo Maderno, pe care l-a cunoscut datorită mijlocirii lui Garove. Maderno, unul dintre principalii arhitecți din Roma lui Paul al V-lea Borghese , nu a putut să nu admire neobositul acestui tânăr din Bissone (conațional și rudă îndepărtată) și măiestria tehnică cu care și-a realizat proiectele arhitecturale. La reședința lui Maderno, de fapt, Borromini a înființat o companie de artă a marmurei împreună cu alți doi maeștri pietrari din dieceza de Como , achiziționând activele unchiului său recent decedat pentru 155 de franci . Nu există nicio documentație privind activitatea acestei companii, dar știm că a fost de o importanță vitală pentru Borromini, care din „maestru” a devenit astfel „meșter constructor”.
Printre diversele episoade ale fazei maderniene, în orice caz, ne amintim de șantierul de construcție al bisericii Sant’Andrea della Valle , de fabrica Palazzo Barberini , unde a lucrat și alături de Gian Lorenzo Bernini , un artist cu doar un an mai în vârstă, dar deja celebru; aici Borromini a creat scara elicoidală, ușile sălii și câteva ferestre.
La moartea lui Maderno, în 1629 , Borromini și-a continuat cariera de arhitect alături de Bernini, care între timp preluase conducerea construcției Bazilicii Sfântul Petru din Vatican . Armonia inițială dintre Bernini și Borromini s-a transformat într-o relație extrem de dificilă și conflictuală; rivalitatea aprinsă dintre cei doi, care a dat adesea naștere la legende, s-a datorat, pe de o parte, diferențelor notabile de caracter ale lor, iar pe de altă parte, rolului prioritar asumat de Bernini, inclusiv în ceea ce privește remunerația.
Colaborarea cu Bernini a fost foarte fructuoasă: din acest parteneriat s-a născut baldachinul Bazilicii Sfântul Petru , unde participarea lui Borromini constă în încoronarea ciboriului aerian cu volute cu spate de delfin.
Baldachinul Sfântului Petru, detaliu al încoronării proiectate de Borromini
San Carlo alle Quattro Fontane. La propunerea lui Bernini, care probabil prin acest act de bunăvoință intenționa să scape de asistentul său, la 25 septembrie 1632 Borromini a obținut numirea pe baza unei instrucțiuni papale la Studium Urbis , devenind în cele din urmă arhitect la Sapienza :
„Domnul Cavalier Bernini a făcut cunoscut în numele patronului său, Cardinalul Barberini, că l-a numit pe Ilustrul Domn Francesco Borromino, nepotul domnului Carlo Maderni, în funcția de Arhitect al Universității Sapienza și că este încântat că nu este vorba de o situație fără ieșire.”
În noul său rol de arhitect (și nu de maistru constructor), Borromini a putut în sfârșit să-și confirme succesul profesional, liber de constrângerile dependenței din primele sale zile; de fapt, în 1634 a obținut pentru prima dată o misiune independentă, când Trinitarienii Desculți spanioli i-au încredințat proiectul bisericii San Carlo alle Quattro Fontane și al mănăstirii anexate.
San Carlo alle Quattro Fontane
Borromini a lucrat pe șantierul de construcții San Carlino între 1634 și 1641. În această primă lucrare – o definiție pe care a folosit-o chiar el – a avut ocazia să-și exprime personalitatea artistică, exteriorizând-o în particularități care se vor reflecta ulterior în toate lucrările sale arhitecturale viitoare. Dintre acestea, sunt demne de remarcat utilizarea culorii alb, care insuflă o senzație intimă de reculegere ( „albul suprem recunoscător lui Dumnezeu” al lui Palladio ) și adoptarea unui dinamism arhitectural pronunțat.
Domul San Carlo alle Quattro Fontane
Între timp, pe lângă numeroase proiecte minore, cum ar fi decorarea Capelei Treimi din biserica Santa Lucia din Selci (1638-39) și altarul Filomarino pentru Capela Buna Vestire din biserica Sfinților Apostoli din Napoli,
Giuseppe Vasi – Biserica Santa Lucia din Selci
Altarul Filomarino – Capela Buna Vestire , biserica Sfinților Apostoli din Napoli
În 1637 a câștigat concursul pentru Oratoriul Filippinilor , care urma să fie construit lângă biserica Santa Maria din Vallicella, cuprinzând, pe lângă Oratoriu, Biblioteca Vallicelliana și un vast complex, reunit în jurul a trei curți interioare.
În anii 1630, Borromini a creat și o galerie de coloane în Palazzo Spada care, simulează o adâncime mult mai mare decât cea reală, anticipând Scala Regia a lui Bernini .
Galeria Spada
Sursa datelor biografice : Wikipedia
Săptămâna viitoare, îl vom urmări pe Borromini la biserica Sant’Ivo alla Sapienza, care este considerată principala sa operă.
Rubrică realizată de Cezar Corâci – membru UZPR
