Capela Pazzi (1430–1444)

 

Capela Pazzi din Florența a fost comandată în jurul anului 1429 de Andrea Pazzi pentru a servi drept sală capitulară, loc de întâlnire al călugărilor Mănăstirii Santa Croce. Ca aproape toate lucrările lui Brunelleschi, construcția propriu-zisă a fost amânată, începând abia în 1442, iar interiorul a fost terminat în ​​1444. Clădirea a fost însă complet terminată în ​​jurul anului 1469, la douăzeci de ani după moartea sa.

Porticul capelei este remarcabil pentru proporțiile sale fine, simplitate și armonie. Piesa sa centrală este un arc de triumf. Cele șase coloane sunt încadrate de un antablament cu medalioane sculptate, un nivel superior împărțit de pilaștri și un arc central, iar o altă bandă de antablament sculptat în partea de sus, sub o terasă și cupola simplă. Spațiile interioare sunt încadrate de arcade, antablamente și pilaștri. Podeaua este, de asemenea, împărțită în secțiuni geometrice.

Lumina vine în jos din ferestrele circulare ale cupolei și se schimbă pe parcursul zilei. Interiorul are accente de culoare dat de plăcile ceramice circulare albastre și albe realizate de sculptorul Luca Della Robbia .

Fațada Capelei Pazzi

Arhitectura capelei se bazează pe un aranjament de dreptunghiuri, și nu de pătrate, ceea ce o face să pară mai puțin echilibrată decât capela din Vechea Sacristie a orașului San Lorenzo proiectată tot de Brunelleschi.

 

Planul Capelei Pazzi

Domul Capelei Pazzi

Interiorul Capelei Pazzi cu plăci sculpturale de Luca Della Robbia

 

Santa Maria degli Angeli (1434–1437)

 

Santa Maria degli Angeli este un proiect neterminat al lui Brunelleschi. Acesta  a introdus un concept revoluționar în arhitectura renascentistă. Bisericile, încă din perioadele romanică și gotică, aveau în mod tradițional formă de cruce, cu altarul în transeptul sau punctul de trecere. Santa Maria deli Angeli a fost proiectată ca o rotondă în formă de octogon, cu opt laturi egale, fiecare conținând o capelă, și altarul în centru.

Finanțarea bisericii a provenit din moștenirea a doi negustori florentini, Matteo și Andrea Scolari. Construcția a început în 1434. În anul 1437, banii pentru biserică au fost confiscați de guvernul florentin pentru a ajuta la finanțarea unui război împotriva orașului vecin Lucca . Structura, care ajunsese la o înălțime de 7 m, nu a fost niciodată finalizată așa cum a fost proiectată de Brunelleschi. Partea finalizată a fost integrată ulterior într-o biserică, cu un design diferit.

Planurile și macheta bisericii lui Brunelleschi au dispărut, aceasta fiind cunoscută doar dintr-o ilustrație din Codex Rustichi din 1450 și din desenele altor arhitecți.

Desen din Codex Rustici din 1450 care prezintă biserica octogonală propusă de Brunelleschi (dreapta jos)

Leon Battista Alberti , în lucrarea sa De re aedificatoria , primul tratat major despre arhitectura renascentistă, scris în jurul anului 1455 și publicat în 1485, a salutat proiectul drept „primul plan complet al unei biserici renascentiste”. 

Leonardo da Vinci a vizitat Florența în jurul anului 1490, a studiat bisericile și planurile lui Brunelleschi și a schițat în caietele sale un plan pentru o biserică octogonală similară, cu capele radiale. Donato Bramante a propus un plan central similar, cu capele radiale, în planul său pentru Bazilica Sfântul Petru (1485–1514). Planul central a fost în cele din urmă realizat, cu unele modificări, începând cu 1547, în Bazilica Sfântul Petru de Michelangelo și apoi în versiunea sa finalizată de Carlo Maderna . 

Planul rotondei Santa Maria degli Angeli

Rotonda lui Brunelleschi din Santa Maria degli Angeli . Din proiectul său original a mai rămas doar peretele inferior.

Planul lui Michelangelo pentru Bazilica Sfântul Petru din Roma (1546), suprapus peste planul anterior al lui Bramante

Palazzo Lenzi, Piazza Ognissanti, Florența, 1470, atribuit lui Brunelleschi, sgrafitti de Andrea Feltrini

Brunelleschi a proiectat Rocca di Vicopisano

 

 

Domul Catedralei din Florența (1420–1461)

 

Santa Maria del Fiore a fost catedrala și simbolul Florenței, a cărei construcție fusese începută în 1296. După moartea primului arhitect, Arnolfo di Cambio , lucrările au fost întrerupte timp de cincizeci de ani. Campanila , sau turnul clopotniță, a fost adăugată de Giotto la scurt timp după 1330. Între 1334 și 1366, un comitet de arhitecți și pictori a elaborat un plan pentru o cupolă. Cupola propusă, de la bază până la felinarul din vârf, avea o înălțime de peste 80 m, iar baza octogonală avea un diametru de aproape 42 m. Era mai mare decât cupola anticului Panteon sau decât orice altă cupolă din Europa, și nicio cupolă de această dimensiune nu mai fusese construită din antichitate. 

În 1418 a avut loc un concurs pentru a selecta constructorul, printre alți concurenți s-a numărat și vechiul rival al lui Brunelleschi, Ghiberti. Concursul a fost câștigat de Brunelleschi, cu ajutorul unei machete din cărămidă a cupolei, realizată pentru el de prietenul său, sculptorul Donatello. Întrucât contraforturile erau interzise de către consilierii orașului și pentru că obținerea de grinzi pentru schele suficient de lungi și rezistente (și în cantitate suficientă) pentru această sarcină era imposibilă, modul în care o cupolă de o asemenea dimensiune putea fi construită fără ca aceasta să se prăbușească sub propria greutate nu era clar. În plus, tensiunile de compresiune nu erau clar înțelese, iar mortarele folosite în acea perioadă se întăreau doar după câteva zile, menținând presiunea asupra schelei pentru o perioadă lungă de timp.

Lucrările la cupolă (construită între 1420–1436), la felinar (construit între 1446–cca. 1461) și la exedră (construită între 1439–1445) au ocupat cea mai mare parte a restului vieții lui Brunelleschi. Succesul lui Brunelleschi poate fi atribuit geniului său tehnic și matematic. Brunelleschi a folosit peste patru milioane de cărămizi în construcția cupolei octogonale. În mod notabil, Brunelleschi nu a lăsat în urmă planuri de construcție sau diagrame care să detalieze structura cupolei; cercetătorii presupun că a construit cupola ca și cum ar fi fost emisferică, ceea ce i-ar fi permis să se susțină singură.

 

Brunelleschi a construit două cupole, una în interiorul celeilalte, o practică care avea să fie urmată ulterior de toate cupolele majore succesive, inclusiv cele ale Muzeului Les Invalides din Paris și ale Capitoliului Statelor Unite din Washington. Cupola exterioară proteja cupola interioară de ploaie și permitea o formă mai înaltă și maiestuoasă. Cadrul cupolei este compus din douăzeci și opt de nervuri orizontale și verticale de marmură, sau eperoni , dintre care opt sunt vizibile la exterior. Cele vizibile la exterior sunt în mare parte decorative, deoarece cupola exterioară este susținută de structura cupolei interioare. O scară îngustă urcă între cele două cupole până la felinarul din vârf. Exemple mai vechi de cupole cu înveliș dublu includ Cupola din Soltaniyeh, înaltă de 50 m, și Mausoleul lui Khoja Ahmed Yasawi .

Brunelleschi a inventat o nouă mașină de ridicat pentru ridicarea zidăriei necesare cupolei, inspirată de lucrarea lui Vitruvius , De architectura , care descrie mașinile romane folosite în secolul I d.Hr. pentru a construi structuri mari, cum ar fi Panteonul și Termele lui Dioclețian , structuri încă existente . Această mașină de ridicat avea să fie admirată de Leonardo da Vinci.

Rezistența cupolei a fost îmbunătățită de lanțurile din lemn și gresie inventate de Brunelleschi, care acționau ca niște inele de tensionare în jurul bazei cupolei și reduceau nevoia de contraforti volanti, atât de populari în arhitectura gotică. Modelul de așezare a cărămizilor în spic de herringbone, pe care Brunelleschi l-ar fi putut vedea la Roma, a fost, de asemenea, aparent uitat în Europa înainte de construirea cupolei.

Brunelleschi își ținea muncitorii în clădire în timpul pauzelor și le aducea mâncare și vin diluat, similar cu cel oferit femeilor însărcinate la acea vreme. El considera că urcarea și coborârea sutelor de trepte îi va epuiza și le va reduce productivitatea.

Odată ce cupola a fost finalizată, în 1436 a fost organizat un nou concurs pentru felinarul decorativ din vârful cupolei, din nou împotriva vechiului său rival, Ghiberti. Brunelleschi a câștigat concursul, a proiectat structura și a construit baza felinarului, dar nu a trăit suficient de mult pentru a vedea instalarea finală a acestuia în vârful cupolei.

În 1438, Brunelleschi a proiectat ultima sa contribuție la catedrală; patru exedre emisferice , sau semi-domuri mici, bazate pe un model roman, așezate lângă tamburul de la baza cupolei principale. Elementele lor arhitecturale au inspirat arhitectura ulterioară a Renașterii, inclusiv Tempietto- ul Sfântului Petru construit la Montorio de Bramante (1502). O structură similară apare în pictura unui oraș ideal atribuită lui Piero della Francesca la Urbino (aproximativ 1475).

Planul cupolei, care prezintă cupolele interioară și exterioară

Structura interioară a cupolei

Domul văzut din turnul clopotniță

Scara dintre cupolele interioare și exterioare

Felinarul domului

Exedra sub cupola principală

 

Sursa descrierii elementelor de arhitectură  : Wikipedia

 

Brunelleschi nu a avut copii . În 1415 l-a adoptat pe Andrea di Lazzaro Cavalcanti, care a luat numele Il Buggiano, după locul său de naștere. El a fost unicul moștenitor al lui Brunelleschi.

Brunelleschi este înmormântat în cripta Catedralei din Florența. Antonio Manetti, care l-a cunoscut pe Brunelleschi și a scris biografia sa, spune că lui Brunelleschi „i s-au acordat onoruri atât de mari încât a fost înmormântat în Bazilica Santa Maria del Fiore și cu un bust de marmură, despre care se spune că a fost sculptat din viață și așezat acolo în memoria sa veșnică, cu o epitafă atât de splendidă ”.

 

 

Mormântul lui Brunelleschi

 

 

În interiorul intrării în catedrală se află aceast epitaf: „Atât magnifica cupolă a acestei faimoase biserici, cât și multe alte dispozitive inventate de arhitectul Filippo, mărturisesc abilitățile sale superbe. Prin urmare, în semn de omagiu adus talentelor sale excepționale, o țară recunoscătoare care își va aminti întotdeauna de el îl îngroapă aici, în pământul de dedesubt.” O statuie a lui Brunelleschi, privind în sus spre cupola sa, a fost amplasată ulterior în piața din fața catedralei.

 

Destin Postum

Brunelleschi a fost membru al breslei negustorilor de mătase, care includea bijutieri și aurari, dar nu și al breslei meșterilor în piatră și lemn, care includea și arhitecți.

 

Perspectivă liniară. Pe lângă realizările sale în arhitectură, Brunelleschi este cel care a descris un sistem precis de perspectivă liniară . Aceasta a revoluționat pictura, deschizând calea pentru stilurile naturaliste ale artei renascentiste. El a studiat sistematic cum și de ce obiectele, clădirile și peisajele se schimbau, iar liniile păreau să-și schimbe forma atunci când erau văzute de la distanță sau din unghiuri diferite. A realizat desene în perspectivă ale Baptisteriului din Florența, Pieței San Giovanni și ale altor clădiri din Florența. 

Conform primilor săi biografi Giorgio Vasari și Antonio Manetti , Brunelleschi a efectuat experimente între 1415 și 1420, inclusiv realizarea de picturi cu perspective ale Baptisteriului din Florența și ale Palazzo Vecchio , văzute oblic din colțul său de nord-vest, precum și ale clădirilor din Piazza San Giovanni. Potrivit lui Manetti, el a folosit o grilă pentru a ghida desenul scenei pătrat cu pătrat și a produs o imagine inversată. A calculat matematic o scară pentru obiectele din desen , descoperind astfel un sistem de reprezentare a obiectelor tridimensionale pe o suprafață bidimensională. Rezultatele au fost compoziții cu perspectivă precisă, așa cum se văd printr-o oglindă. Pentru a compara acuratețea imaginii sale cu obiectul real, a făcut o mică gaură în pictura sa și a rugat un observator să se uite prin spatele picturii sale pentru a observa scena. Apoi a ridicat o oglindă, reflectând compoziția lui Brunelleschi, iar observatorul a văzut asemănarea izbitoare dintre realitate și pictură. Ambele panouri s-au pierdut din păcate.

Studiile lui Brunelleschi asupra perspectivei au fost extinse de Leon Battista Alberti , Piero della Francesca și Leonardo da Vinci. Urmând regulile perspectivei studiate de Brunelleschi și de ceilalți, artiștii puteau picta peisaje și scene imaginare cu o perspectivă tridimensională precisă și realism. Cel mai important tratat despre pictură al Renașterii, Della Pittura libri tre de Alberti, cu o descriere a experimentului lui Brunelleschi, a fost publicat în 1436 și a fost dedicat lui Brunelleschi. Această inovație tehnică a lui Brunelleschi a permis reproducerea în picturi a unor vederi tridimensionale exacte ale lumii.

Diagrama experimentului lui Brunelleschi în perspectivă

 

Pictura Sfânta Treime de Masaccio (1425–1427) din Santa Maria Novella , Florența, este un exemplu renumit al noii tehnici, care a creat cu acuratețe iluzia unei reprezentări tridimensionale și a recreat, de asemenea, în pictură, stilul arhitectural al lui Brunelleschi. Această metodă a devenit metoda standard de pictură studiată de artiști până în secolul al XIX-lea.

Sfânta Treime (partea superioară) de Masaccio (1425–1427) a folosit sistemul de perspectivă al lui Brunelleschi

Fresca „Înmântarea cheilor” , 1481–1482, Capela Sixtină , de Perugino (1481–1482), prezintă atât perspectiva liniară, cât și stilul arhitectural al lui Brunelleschi

O barcă inovatoare. În 1421, Brunelleschi a obținut unul dintre primele brevete moderne pentru invenția unei nave de transport fluvial despre care se spunea că „aduce orice marfă și o încarcă pe râul Arno pentru mai puțini bani decât de obicei și cu alte câteva beneficii”. Aceasta era destinată transportului de marmură. Deci, în istoria dreptului brevetelor, lui Brunelleschi i se acordă un loc special. Din punct de vedere cultural și politic, brevetul a fost încercarea lui Brunelleschi de a opera ca individ creativ în afara constrângerilor breslelor și a monopolurilor acestora.

Machetă a bărcii construite de Brunelleschi în 1427 pentru transportul marmurei

 

A fost activ și în construcția de nave. În 1427 a construit o barcă mare numită Il Badalone pentru a transporta marmură la Florența din Pisa pe râul Arno . Nava însă, s-a scufundat în călătoria inaugurală, împreună cu o parte considerabilă din averea personală a lui Brunelleschi.

 

Alte activități. Brunelleschi s-a ocupat și de matematică și inginerie și de  studiul monumentelor antice. A proiectat mașini hidraulice și mecanisme de ceasornicărie, dintre care , din păcate, niciunul nu a supraviețuit.

Brunelleschi a proiectat utilaje pentru a fi folosite în biserici în timpul reprezentațiilor religioase teatrale care reconstituiau povești biblice cu miracole. A creat dispozitive prin care personaje și îngeri erau puși în zbor prin aer în mijlocul unor explozii spectaculoase de artificii. Aceste evenimente aveau loc în timpul vizitelor de stat și ecleziastice. Nu se știe cu siguranță câte dintre aceste proiecte au fost concepute de Brunelleschi, dar, cel cel pentru biserica San Felice  este confirmat .

Brunelleschi a proiectat, de asemenea, fortificații folosite de Florența în confruntările sale militare cu Pisa și Siena . În 1424, a lucrat în Lastra a Signa , un sat care proteja drumul spre Pisa, iar în 1431, în sudul Italiei, la zidurile satului Staggia .

Lucrările sale au implicat uneori planificare urbană; a poziționat strategic mai multe dintre clădirile sale în raport cu piețele și străzile din apropiere pentru a le crește vizibilitatea. De exemplu, demolările din fața bisericii San Lorenzo au fost aprobate în 1433 pentru a crea o piață orientată spre biserică. La Santo Spirito, el a sugerat ca fațada să fie orientată fie spre Arno, astfel încât călătorii să o poată vedea, fie spre nord, pentru a fi orientată spre o piață mare.

 

Brunelleschi a lăsat Florența, așa cum o știm azi. A construit : Domul Catedralei din Florența (1419–1436), Ospedale degli Innocenti (1419–1445),Bazilica San Lorenzo (1419–1480), Sala de ședințe a Palazzo di Parte Guelfa (1420–1445), Sagrestia Vecchia sau vechea sacristie a lui S. Lorenzo (1421–1440), Santa Maria degli Angeli : neterminată, (început în 1434), Felinarul Catedralei din Florența (1436–cca. 1450 ),Exedrele Catedralei din Florența (1439–1445 ), Biserica Sfântul Spirit (1441–1481), Capela Pazzi (1441–1460).

În istoria Artei Universale Brunelleschi rămane, ca unul dintre cei mai mari arhitecți, care a revoluționat Arhitectura și a deschis noi drumuri în Pictură. Brunellleschi este una dintre cele mai proeminente figuri ale Renașterii !

 

 

Rubrică realizată de Cezar Corâci